远古时期更趋向于崇拜自然，陶塑、陶器等多出现动物造型，艺术造型多符合对称、均衡等形式美法则，初具节奏和线条的韵律美。
红山文化的代表——玉猪龙
距今八千年左右，渭河流域的先民烧制出了中国北方第一批彩陶。之后，彩陶广泛出现在黄河、辽河、长江等流域的各个新石器时代文化中，而黄河上游甘肃地区彩陶最为发达，形成了独具特色的彩陶文化。
原始先民在克服了对火的恐惧，开始利用火来加工食物、烧制陶器之时，生活质量就已经有了质的飞跃。旧石器时代的陶器，多绘有蛙、鸟等动物图案。这些形象有些是单纯的艺术装饰，有些则蕴含了信仰内涵，其中的太阳、植物、动物和人形纹饰，都展示了人们生息之地的自然生态。
中国瓷器纹样，除了美观，还有寓意，可谓“图必有意，意必吉祥”。瓷器的纹饰，包括人物纹、动物纹、植物纹、器物纹、字样纹等。
彩陶上的纹饰，不仅是装饰美化这么简单。它们可能是当时原始居民们生活必不可少的器具，也可能是供奉神明的器皿，在这些彩陶之上的纹饰，乍一看是神秘而无解的，但经过考古学家多年的研究总结，这些错综的图案又有着共同的源头——自然、和人对自然的探索。
在原始陶器之上，常见的鱼纹、蛙纹或者鸟纹。在仰韶文化遗址之中，有的鱼纹是比较写实的，我们甚至可以看出鱼在游水或者在觅食。我们也能发现先民们开始将鱼纹简化，形成抽象的几何图形。单独的鱼纹渐渐发展成为了水平列的三角形，而两条相对的鱼，渐渐转变成两个黑白相对比的菱形。
同时出现的还有蛙纹，和鱼一样，蛙生活在水中。甘肃彩陶的自然形态动物纹样中，蛙纹的形象较多，也很容易辨认。仰韶文化时期的蛙纹四肢弯曲，两眼突出，体型圆肥。虽然形象较为写实，但腹部明显夸张，这大概是产子繁多，生命力旺盛的象征。对于人口缺乏的原始部落来说，人口增加的美好心愿就通过这种动物表达出来。
原始蛙纹
马家窑文化遗址之中彩陶上,点纹和圆形大多是对蛙纹的简单概括。到了齐家文化遗址之上，几乎已经很难看到写实风格的蛙纹，纯粹成为了几何拼接的图案。
抽象几何——对审美情趣的高度概括
彩陶上的绝大部分纹饰其实还是几何图形，这是人们对于自然和社会的高度概括。原始彩陶上的几何纹样的表现手法很多，主要是通过线的长短粗细、曲折、横竖去表达，也会加入圆和点的元素，表达一种秩序感。伴随着人们智力的发展和审美的提高而逐渐丰富。在彩陶绘画发展最为鼎盛的马家窑文化时期，对于线条的把握程度已经相当娴熟，即便是到了今天，让艺术家们依然觉得十分惊叹。
我国早期原始彩陶的几何纹样大多数都是以简洁的二方连续进行排列的，从而表现出一种三角形相互组合的形状。就是因为这种对比、间隔和连续，让彩陶的纹饰更加个性化。
后来人们对于几何纹样的把控能力越来越强，逐渐出现了相隔较长，具有跳跃感的装饰。这种装饰的典型便是使用这段时期，人们在创作彩陶之时的审美水平已经逐渐提高，井然有序的造型已经远远不能满足人们的需求，几何纹饰朝着越来越多样的方向发展。
原始彩陶纹饰的设计对今天的我们依然有很好的借鉴。圆形和旋涡形，经过排列和深浅颜色的对比，让人们感受到更强的节奏感。简洁的造型，能给我们更多想象的空间。分享一组同学们绘制的图片。
最后，分享一幅法国插画师Frederic Forest的作品。几笔简单的线条，大面积的留白，绘出了一种绝妙的意境，让人更有想象的空间，展现一种简单舒服直来直去的生活态度。
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